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第一千二百零一章 我们看不到别的文化了

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般的农民能张嘴闭嘴就是充满哲学的话?”

“这样的电影太少太少了,其实不怪电影人不愿意拍,而是哪怕连李易这样的大导演,最终也不敢直接明着告诉大家,马有铁死了!可以想象如果这么拍,那么怕是打着李易导演作品的名号,这电影估计也大概率上映不了。”

“今时今日,还有这样的地方吗?反正我是不愿意相信的,至少我没有见过,也许是我孤陋寡闻吧。”

“.”

《隐入尘烟》勾动起来的话题,明显的更多,实在是因为,对于很多这个时代的人来说,在他们的认知里面,是很少会出现《隐入尘烟》里面这样的剧情的。

毕竟,现在街面上,连乞丐都几乎很难看到了,什么饿肚子,什么吃不饱穿不暖的情况也几乎让人很难想象了。

而有意思的是《隐入尘烟》让许多社评人也纷纷开始关注起来。

很多电影,影评人来评论,那是人家的职业,可是社评人,通常来说,却是比较少对一些影视作品指手画脚的。

但是也有一些是例外,特别是一些关系到现实的影片,一些反应现实的,批判现实的影片,往往反而会让这群人如打了鸡血一般。

比如这一次《隐入尘烟》,涉及到的一个话题,或者说延伸出来的一个话题,让这群社评人,乃至于一些学者也纷纷出来点评。

这个话题就是,现如今的文化现象,是否都是中产阶层文化?

为什么会有这个话题?

因为有这么一个现象,不管是什么题材的作品,受众最广的永远都是中产阶层。

影视作品如此,音乐作品如此。

许多文娱作品,不分类别都是如此。

于是有某位著名的教授就提出了一个论调:“今天我们说的所有文化现象其实都是中产阶层文化。甚至于华国社会文化的一个重大的问题,就是除了中产阶层文化,我们看不到别的文化了”。

但是这个论调却得到了许多人的赞赏和肯定。

很多人都觉得,这话虽有些绝对,但确实是绝大多数能够进入主流视线中进行讨论的文化,都是体现中产趣味的文化。

这无可厚非。

如今的影视作品,主要受众都是中产阶层。

那么不管是导演,还是投资者,亦或者扩大到市场层面,自然是要投其所好,说的简单一点,因为这些都是他们的衣食父母,所以,往往任何社会文化,都会渐渐地演变成中产阶层文化。


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